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中國時報【趙靜瑜╱台北報導】

對於普萊亞的鋼琴生涯有著絕對影響力的人，除了作曲家布瑞頓之外，就是鋼琴家霍洛維茲。普萊亞與霍洛維茲堪稱忘年之交，相差44歲，普萊亞也是霍洛維茲最後一位入室弟子；事實上，普萊亞還是最後一位聽見霍洛維茲琴音的人。

「我記得那時，他想教我拉赫曼尼諾夫的《鋼琴協奏曲》，但我想學習布拉姆斯的鋼琴曲，那天因為飛機非常晚才到紐約，我就沒打給他報平安。」普萊亞說，隔天他打電話過去，才知道霍洛維茲跟妻子擔心了整晚，「不知道為什麼，他改變主意，願意聽我彈布拉姆斯，還叫我找時間過去，只要能讓他聽，我當然每天都有空。」

普萊亞回憶，不知道為什麼，他隱隱有些擔心，「後來我去了他家，他只對我講著莫札特，分享他對莫札特的感受，然後他坐到鋼琴前，演奏了李斯特改編巴赫的《清唱劇》，那種琴音上的華麗、神祕與超凡脫俗，充滿弦外之意，一生難忘。」

普萊亞說，那一天很奇特，他第一次看到霍洛維茲在他面前把鋼琴琴蓋輕輕放下，就這樣關了琴。那天晚上普萊亞離開之後，隔天霍洛維茲就辭世了。

這兩位鋼琴家在八○年代互相豐厚著對方的音樂靈感，普萊亞將他當時正在進行的莫札特協奏曲介紹給霍洛維茲，讓霍洛維茲晚年終於破例演奏了莫札特；而霍洛維茲則引導普萊亞認識拉赫曼尼諾夫和李斯特，讓普萊亞也破了例，在他的演奏和錄音中納入兩首拉赫曼尼諾夫和李斯特的鋼琴作品，至今仍為樂壇佳話。

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